Выпуск №05: Русская поэзия начала XVIII — опыты риторики
Русская барочная поэзия XVII-XVIII веков представляет уникальный пласт российской культуры, исключительный даже на фоне лучшей европейской поэзии своего времени и невостребованный в ходе развития русской литературы XIX-XX вв. Ключом к пониманию русской барочной поэзии, ставшей, увы, забытой и недоступной для нас, ее наследников, может стать возвращение ее аутентичного звучания. Как феномен звуковой культуры она также способна многое дополнить к нашему суждению о русской музыке второй половины XVII– начала XVIII веков, данных о...
Выпуск №04: Итальянцы в России
Царствование Анны Иоанновны стало началом золотого века русской музыки или, как его часто называют, «засилья итальянщины». Европейские композиторы, прежде известные в России лишь своими сочинениями, стали приезжать на службу к русской императрице с самого начала ее правления. Для многих из них северная terra incognita стала второй родиной. Доменико Далольо, например, был настолько сильно привязан к Российской империи, что при попытке выехать за ее пределы на заслуженный отдых, скоропостижно умер в Нарве.
...
Выпуск №03: Анна Иоанновна и Луиджи Мадонис
Наука история, как и история собственной семьи, предлагает один из самых сложных для человека вызовов. Вглядываясь в прошлое, мы встречаем не столько победы и поражения там, сколько скудость собственной души здесь: мы всегда готовы вершить суд. Но суд — дело Божие. А историю Он дал лишь людям — для лучшего очеловечивания, чтобы привыкали смотреть сквозь время Его взглядом. Заниматься историей — труд духовный. Разглядеть прошедшее, вынести его тяжесть, понять, подчас примирить непримиримое — вот вызов историку.
...
Выпуск №02: Антон Тиц и Александр I
На титульном листе сонат Тица указано, что они для скрипки и клавесина или пианофорте. Мы привыкли к мнению, что упоминание клавесина на нотах конца XIII-начала XIX веков — лишь маркетинговая уловка: сравнительно недавно появившиеся хаммеры были далеко не у всех любителей клавирной игры. Но в данных сонатах старомодный клавесин хорош. В отличие от нежного и тихого пианофорте его жесткий звук создает ту волну, в которой, как лодочка в житейском море, тонет голос скрипки. Штурм унг дранг Тица бескомпромиссен предельно. Точно, что...
Выпуск №01: Демидовы и Иван Хандошкин
Иван Евстафьевич Хандошкин — (1747—1804), русский скрипач-виртуоз, композитор и педагог. Основоположник русской скрипичной школы. При жизни пользовался популярностью в широких кругах российского общества. Благодаря содействию мецената Л. А. Нарышкина Хандошкин ездил в Италию, где занимался у известного Тартини. Достиг в игре такого совершенства, что мог соперничать с знаменитыми в то время скрипачами Виотти, Местрино и Дицом. Впоследствии о нём говорили, как о «русском Паганини», что, в чисто хронологическом смысле, несколько неверно, так как Хандошкин был предшественником знаменитого скрипача.
...